الدكتور ابراهيم حلواني يكتب اليوم عن التعبير الفكاهي الحركي عند شوشو
إذا تابعت شوشو ولو لدقائق فسوف تميز قوة التعبير عنده:
• في المظهر:
فتى نحيل الجسم، كثيف الشعر أشعثه، كث الشاربين، يلبَس سروالا فضفاضا بحمّالتين، وأحيانا يغور في سترة تكاد تبتلعه.
ولكنه لم يكن على ثبات في ملبسه كما فعل شابلن، فقد كان يجتهد في ابتكار الجديد لكلّ قصة.
• في الحركات:
كان كثير التعابير في تقاسيم وجهه: حركات عينيه وشفتيه وكلّ عضلات وجهه ورقبته كانت ظاهرة ومعبّرة ومؤثرة. كان يوظفها ليرسم، بثقة بالغة، لمسات كاريكاتوريّة قوية.
كانت حركات يديه الطويلتين جزءا مهما من العرض الفكاهي. كان يطوّح بهما شاغلا حيّزا مهمّا من الفضاء حوله.
أحيانا كان يستعمل كفّيه ليرسم بهما، بلغة الإشارة ودون صوت، صورا فكاهية مبتكرة تنتزع الضحكة من المهموم، كما تنتزعها من الممثل أمامه، بشكل قسريّ غير مقرر في العرض.
كان خفيف الحركة وكثير التنقل على المسرح. أحيانا تراه يتربع على كتف أريكة وأحيانا تراه قافزا “معربشا” على أحدهم.
لا تجد مثل تلك الكثافة في الحركات التعبيرية الجديدة والناجحة عند الباقين من كبار الفكاهيين.
